青玉案·丝丝香篆浓于雾
不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。
西行有东音，寄与长河流。"
"闺女求天女，更阑意未阑。玉庭开粉席，罗袖捧金盘。
明朝借问南来客，五马双旌何处逢。"
解组一来款，披衣拂天香。粲然顾我笑，绿简发新章。
回与临邛父老书。"
"别离何从生，乃在亲爱中。反念行路子，拂衣自西东。
"趋府不遑安，中宵出户看。满天星尚在，近壁烛仍残。
昼景彻云树，夕阴澄古逵。渚花独开晚，田鹤静飞迟。
一言重然诺，累夕陪宴慰。何意秋风来，飒然动归思。
"洛阳一别梨花新，黄鸟飞飞逢故人。
青玉案·丝丝香篆浓于雾拼音解释:
bu yi qian li yao .ming jia lai xiang zhao .zhong feng yuan dan qiu .deng ling yan bi xiao .
xi xing you dong yin .ji yu chang he liu ..
.gui nv qiu tian nv .geng lan yi wei lan .yu ting kai fen xi .luo xiu peng jin pan .
ming chao jie wen nan lai ke .wu ma shuang jing he chu feng ..
jie zu yi lai kuan .pi yi fu tian xiang .can ran gu wo xiao .lv jian fa xin zhang .
hui yu lin qiong fu lao shu ..
.bie li he cong sheng .nai zai qin ai zhong .fan nian xing lu zi .fu yi zi xi dong .
.qu fu bu huang an .zhong xiao chu hu kan .man tian xing shang zai .jin bi zhu reng can .
zhou jing che yun shu .xi yin cheng gu kui .zhu hua du kai wan .tian he jing fei chi .
yi yan zhong ran nuo .lei xi pei yan wei .he yi qiu feng lai .sa ran dong gui si .
.luo yang yi bie li hua xin .huang niao fei fei feng gu ren .
译文及注释
译文
玄都观偌大庭院中有一(yi)半长满了青苔，原盛开(kai)的桃花已经荡然无(wu)存，只有菜花在开放。
人生在世，无法称心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟(zhou)。
自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
你说因为生活(huo)不得意，回乡隐居在终南山旁。
百姓那辛勤劳作啊，噫！
河边芦苇青苍苍，秋深露水结成霜。 意中之人在何处？就在河水那一方。
一张宝弓号落雁，又配百支金花箭。
他们猜疑别人宽恕自己，他们勾心斗角相互妒忌。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！上天未让你酗酒。也未让你用匪帮。礼节举止全不顾，没日没夜灌黄汤。狂呼乱叫不像样，日夜颠倒政事荒。
而这时候，满天风雨，只有我一个人的身影独自离开了那西(xi)楼。
忽然我来到这流沙地段，只得沿着(zhuo)赤水行进缓缓。
注释
17.隅：角落。隈（wēi）：弯曲的地方。
⑶莫诉：不要推辞。
只识弯弓射大雕：雕，一种属于鹰类的大型猛禽，善飞难射，古代因用“射雕手”比喻高强的射手。“只识弯弓射大雕”，是说只以武功见长。
⑦墠（shàn）：郊外祭祀的场地。
⑷夜夜夜半啼：每晚在半夜里啼叫。夜夜，每天晚上。
⑴双调：宫调名。折桂令：曲牌名，又名“蟾宫曲”。
〔10〕特赦：因禁火，故特许燃烛。
赏析
“文帝却之不肯乘，千里马去汉道兴。穆王得之不为戒，八骏驹来周室坏。至今此物世称珍，不知房星之精下为怪。”句，在批评周穆王玩物丧志(sang zhi)同时，寄希望于明君兴国，反映了作者的思想局限。
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚(lu ci)山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当(shan dang)在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那么夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句(mo ju)既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。
第二段通过分析老鼠骗人逃脱的伎俩，写作者悟出鼠的狡滑，感慨身为万物之灵的人也不免被老鼠所蒙骗。这一段于全篇占有很重要的地位，如果说该文是蓄理于叙事之中，这一段则是由叙事转入说理的桥梁，它起了承上启下的作用。先是由老鼠的行动推想它的动机，足以说明老鼠之“黠”；接着又从人能降四物，可见人比老鼠要高明，但却遭到老鼠的暗算。这就不得不叫作者步水溯源，于是就自然地过渡到下面推原一段，而且显得天衣无缝。
从“四人者”至篇末。记同游者姓名和写作时间。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
第三联写渑池当年寄宿过的那座佛寺的情况：当时接待咱们的那个老和尚已经死了，按传统习惯，他的尸体经过火化，骨灰已安放到新造的那座小塔里面去了；当时在上面题诗的那堵墙壁已经坏了，因此不能再见到旧时题诗的墨迹了。就是说，多少年过去了，人变了，和尚死了，物变了，寺壁坏了，世间已经历了沧海桑田的变化。当年在雪泥上留下的鸿爪，象是雪化了，这些爪印也不见了。言外颇有为人生的短促叹息和对自己漂泊不定的感伤。
“潜虬且深蟠，黄鹊举未晚，惜君青云器，努力加餐饭。”此四句写诗人赞赏王昌龄的高才大器，虽不得明君赏识，一时重用，亦当如葆真之潜龙，待举之黄鹄，终有一日青云直上，鸿图再展。
第四句“满城尽带黄金甲”，“满城”是说菊花无处不有，遍满京都；“尽带”是说这遍满长安的菊花，无一例外地全都披上了黄金甲。“满”、“尽”二字，则状摹出菊花夺魁天下时的奇观——重阳佳节，菊花盛开，整个长安成了菊花的世界，这就充分展示出农民革命风暴摧旧更新、主宰一切的胜利前景。
“三十六峰长剑在，倚天仙掌惜空闲”。全诗在悲怆的抒写中，陡然引入了对险峻华山的描绘，颇能让人产生几分突兀之感，其实这样写不仅是慨叹由于人为的防备不足，使险要的山川、天然的屏障没有起到应有的作用，而且也隐含着元好问愤愤不平的书生意气。宋玉《大言赋》有“长剑耿耿倚天外”之句，元好问在本诗中以倚天长剑比喻险峻的华山。意在提醒金朝统治者要加强防务，可谓在沉痛中见警策。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻(yin yu)作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
全诗共四绝，他的叙述是采取交叉方式进行的。即在每一绝中，都是把歌舞妓和皇王贵戚们对比着写的，使人产生强烈的印象。不知他是有意还是无意，在每一绝中，又总是先在上联写歌舞妓，后在下联再写皇王贵族。这在封建社会等级森严的制度下，仅这失序就是大逆不道的。所以温庭筠终至没没以终，那倒是与他这种耿介拔俗的气节分不开的。他可以说是一个悲剧的性格。不在封建的没落中找正直，而也随同封建之陈辞烂调以贬抑之，这不能不是当代学者的耻辱。
三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情，满眼羡慕。未必真有此景，也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林，同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯，又写鸂鶒，如此渲染，说明诗人被李亿迷住了，不能自持。
明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年’，添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚(lu ci)山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当(shan dang)在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那么夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句(mo ju)既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。
第二段通过分析老鼠骗人逃脱的伎俩，写作者悟出鼠的狡滑，感慨身为万物之灵的人也不免被老鼠所蒙骗。这一段于全篇占有很重要的地位，如果说该文是蓄理于叙事之中，这一段则是由叙事转入说理的桥梁，它起了承上启下的作用。先是由老鼠的行动推想它的动机，足以说明老鼠之“黠”；接着又从人能降四物，可见人比老鼠要高明，但却遭到老鼠的暗算。这就不得不叫作者步水溯源，于是就自然地过渡到下面推原一段，而且显得天衣无缝。
从“四人者”至篇末。记同游者姓名和写作时间。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
第三联写渑池当年寄宿过的那座佛寺的情况：当时接待咱们的那个老和尚已经死了，按传统习惯，他的尸体经过火化，骨灰已安放到新造的那座小塔里面去了；当时在上面题诗的那堵墙壁已经坏了，因此不能再见到旧时题诗的墨迹了。就是说，多少年过去了，人变了，和尚死了，物变了，寺壁坏了，世间已经历了沧海桑田的变化。当年在雪泥上留下的鸿爪，象是雪化了，这些爪印也不见了。言外颇有为人生的短促叹息和对自己漂泊不定的感伤。
“潜虬且深蟠，黄鹊举未晚，惜君青云器，努力加餐饭。”此四句写诗人赞赏王昌龄的高才大器，虽不得明君赏识，一时重用，亦当如葆真之潜龙，待举之黄鹄，终有一日青云直上，鸿图再展。
第四句“满城尽带黄金甲”，“满城”是说菊花无处不有，遍满京都；“尽带”是说这遍满长安的菊花，无一例外地全都披上了黄金甲。“满”、“尽”二字，则状摹出菊花夺魁天下时的奇观——重阳佳节，菊花盛开，整个长安成了菊花的世界，这就充分展示出农民革命风暴摧旧更新、主宰一切的胜利前景。
“三十六峰长剑在，倚天仙掌惜空闲”。全诗在悲怆的抒写中，陡然引入了对险峻华山的描绘，颇能让人产生几分突兀之感，其实这样写不仅是慨叹由于人为的防备不足，使险要的山川、天然的屏障没有起到应有的作用，而且也隐含着元好问愤愤不平的书生意气。宋玉《大言赋》有“长剑耿耿倚天外”之句，元好问在本诗中以倚天长剑比喻险峻的华山。意在提醒金朝统治者要加强防务，可谓在沉痛中见警策。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻(yin yu)作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
全诗共四绝，他的叙述是采取交叉方式进行的。即在每一绝中，都是把歌舞妓和皇王贵戚们对比着写的，使人产生强烈的印象。不知他是有意还是无意，在每一绝中，又总是先在上联写歌舞妓，后在下联再写皇王贵族。这在封建社会等级森严的制度下，仅这失序就是大逆不道的。所以温庭筠终至没没以终，那倒是与他这种耿介拔俗的气节分不开的。他可以说是一个悲剧的性格。不在封建的没落中找正直，而也随同封建之陈辞烂调以贬抑之，这不能不是当代学者的耻辱。
三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情，满眼羡慕。未必真有此景，也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林，同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯，又写鸂鶒，如此渲染，说明诗人被李亿迷住了，不能自持。
明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年’，添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
创作背景
清代词坛，出现了一个很有意思的现象；许多词人，竞用〔金缕曲〕这一词牌填词。像陈维崧，一生竟写了〔金缕曲〕几百首。而在清代众多的〔金缕曲〕里，最受人注意的，有纳兰性德赠梁汾一首。据徐釚在《词苑丛谭》中说，此词一出，“都下竞相传写，于是教坊歌曲间，无不知有《侧帽词》者。”
吴倜( 唐代 )
收录诗词 (3984) 首
简 介
吴倜 吴倜，字公度，乌程（今浙江湖州）人。徽宗崇宁五年（一一○六）进士。为敕令所删定官，出为宁海推官。重和二年（一一一九），欲召为九域图志所编修官，为蔡京谮罢，自是不复出。事见《嘉泰吴兴志》卷一七、《齐东野语》卷一一。
夜书所见
载怀朋情，尝接闲宴。好洽昆弟，官联州县。
"艳色本倾城，分香更有情。髻鬟垂欲解，眉黛拂能轻。
用材身复起，睹圣眼犹明。离别寒江上，潺湲若有情。"
芍药花初吐，菖蒲叶正齐。藁砧当此日，行役向辽西。"
"君不见开元至化垂衣裳，厌坐明堂朝万方。
马尾牦牛不能絜.柄出湘江之竹碧玉寒，
青山暮暮朝朝。寒江渐出高岸，古木犹依断桥。
却惆怅而怀忧。使青鸟兮衔书，恨独宿兮伤离居。
大叔于田
"秾华从妇道，釐降适诸侯。河汉天孙合，潇湘帝子游。
二仙去已远，梦想空殷勤。
别恨双溪急，留欢五马迟。回舟映沙屿，未远剩相思。"
我生早孤贱，沦落居此州。风土至今忆，山河皆昔游。
"北邻有幽竹，潜筠穿我庐。往来地已密，心乐道者居。
商声寥亮羽声苦，江天寂历江枫秋。静听关山闻一叫，
连山暗古郡，惊风散一川。此时骑马出，忽省京华年。"
"田家春事起，丁壮就东陂。殷殷雷声作，森森雨足垂。
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑
香露团百草，紫梨分万株。归来授衣假，莫使故园芜。"
驻旗沧海上，犒士吴宫侧。楚国有夫人，性情本贞直。
结庐古城下，时登古城上。古城非畴昔，今人自来往。
"家居五原上，征战是平生。独负山西勇，谁当塞下名。
耳临清渭洗，心向白云闲。（《纪事》）
向夕波摇明月动，更疑神女弄珠游。"
丛林远山上，霁景杂花里。不见携手人，下山采绿芷。"
"孤桐秘虚鸣，朴素传幽真。仿佛弦指外，遂见初古人。
别董大二首
一为云雨别，此地生秋草。秋草秋蛾飞，相思愁落晖。
虫声出乱草，水气薄行衣。一别故乡道，悠悠今始归。"
谢公之彭蠡，因此游松门。余方窥石镜，兼得穷江源。将欲继风雅，岂徒清心魂。前赏逾所见，后来道空存。况属临泛美，而无洲诸喧。漾水向东去，漳流直南奔。空濛三川夕，回合千里昏。青桂隐遥月，绿枫鸣愁猿。水碧或可采，金精秘莫论。吾将学仙去，冀与琴高言。
日余久沦汩，重此闻霜风。淅沥入溪树，飕飗惊夕鸿。
洛下书生解咏诗。药阑花径衡门里，时复据梧聊隐几。
"持衡出帝畿，星指夜郎飞。神女云迎马，荆门雨湿衣。
圣主讴歌洽，贤臣法令齐。忽闻铜柱使，走马报金鸡。
君王敷惠政，程作贵从时。大厦非一木，沉沉临九逵。
渔父·一棹春风一叶舟
"石桥人不到，独往更迢迢。乞食山家少，寻钟野路遥。
翠华稍隐天半云，丹阁光明海中日。羽旗旄节憩瑶台，
凉花拂户牖，天籁鸣虚空。忆我初来时，蒲萄开景风。
此中暌益友，是日多诗兴。寒尽岁阴催，春归物华证。"
高道时坎坷，故交愿吹嘘。徒言青琐闼，不爱承明庐。
"青天何历历，明星如白石。黄姑与织女，相去不盈尺。
泣别目眷眷，伤心步迟迟。愿言保明德，王室伫清夷。
金省方秋作，瑶轩直夜凭。中书赠陈准，右相简王陵。
巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗
"双丝作绠系银瓶，百尺寒泉辘轳上。悬丝一绝不可望，
长驱塞上儿，深入单于垒。旌旗列相向，箫鼓悲何已。
词学张平子，风仪褚彦回。崇仪希上德，近侍接元台。
若为别得横桥路，莫隐宫中玉树花。"
"受命谳封疆，逢君牧豫章。于焉审虞芮，复尔共舟航。
种棘遮蘼芜，畏人来采杀。比至狂夫还，看看几花发。"
"一尉居倏忽，梅生有仙骨。三事或可羞，匈奴哂千秋。
煌煌逾涿鹿，穆穆更坤元。明王朝太阶，远迩望嘉言。
生查子·重叶梅
园场近阴壑，草木易凋残。峰晴雪犹积，涧深冰已团。
轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。
北阙临仙槛，南山送寿杯。一窥轮奂毕，惭恧栋梁材。"
"高楼百馀尺，直上江水平。明月照人苦，开帘弹玉筝。
终年不事业，寝食长慵顽。不知为时来，名籍挂郎间。
胡月入紫微，三光乱天文。高公镇淮海，谈笑却妖氛。
慕蔺岂曩古，攀嵇是当年。愧非黄石老，安识子房贤。
周乘安交趾，王恭辑画题。少宽穷涸鲋，犹愍触藩羝。
点绛唇·寄南海梁药亭
芸阁应相望，芳时不可违。"
垂恩倘丘山，报德有微身。"
琪树尝仙果，琼楼试羽衣。遥知神女问，独怪阮郎归。"
端居喜良友，枉使千里路。缄书当夏时，开缄时已度。
千品差池贽帛来。何处田中非种玉，谁家院里不生梅。
"红萼竞燃春苑曙，zv茸新吐御筵开。
朝饮花上露，夜卧松下风。云英化为水，光采与我同。
风移覃土宇，云上浃群臣。（千秋节应制，《海录碎事》）
淮上即事寄广陵亲故
"传闻阙下降丝纶，为报关东灭虏尘。壮志已怜成白首，
"九日登高望，苍苍远树低。人烟湖草里，山翠县楼西。
"沧江一身客，献赋空十年。明主岂能好，今人谁举贤。
往来赤城中，逍遥白云外。莓苔异人间，瀑布当空界。
物或恶之当害汝。武昌妖梦果为灾，百代英威埋鬼府。
此去播迁明主意，白云何事欲相留。"
古坟襄城野，斜径横秋陂。况不禁樵采，茅莎无孑遗。
玉漏随铜史，天书拜夕郎。旌旗映阊阖，歌吹满昭阳。
蝶恋花·何物能令公怒喜
"流水去绝国，浮云辞故关。水或恋前浦，云犹归旧山。
西过获麟台，为我吊孔丘。念别复怀古，潸然空泪流。"
枫林带水驿，夜火明山县。千里送行人，蔡州如眼见。
鹤声聒前浦，渔火明暗丛。东山云壑意，不谓尔来同。"
为君奏此曲，此曲多苦辛。千载不可诬，孰言今无人。"
折芳洲之瑶华。送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。
睿览山川匝，宸心宇宙该。梵音随驻辇，天步接乘杯。
遽惜琼筵欢正洽，唯愁银箭晓相催。"